电影中，警匪两方并不公平，「匪」一方能轻易讲出更多超出认知又符合期待的好故事。《英雄本色》披着风衣叼着牙签的小马哥，几乎是香港电影的代名词，而吴宇森亲自客串的警长，则死板僵硬，面目可憎。

《英雄本色》（1986）

好警察如果不沾邪气，只能往超级英雄发展。《警察故事》的陈家驹，第一部里还能够抨击贪腐体制，劫持署长。再往后拍，这个体系的反对者却成了詹姆斯·邦德一样飞天遁地的超级警察。

《警察故事3：超级警察》（1992）

好在，香港电影深谙灰色地带的艺术，向来以反派的警匪一体性为最独特的一环。《重案组》《怒火·重案》直接让专业警察成为劫匪，半明半暗的暧昧空间，最棘手，最纠结，也最有故事可说。

作为暴力机器执行者的警察，是政治的晴雨表，也是身处民与官、罪与罚之间的中间角色。华语电影中，不同时间和地域带来的不同困境，直接反映在身处其中的警察形象身上。

半明半暗的黑警

说到黑警形象，首先想到的肯定是以六七十年代四大探长为原型的一系列电影，其中又以吕乐的出镜率最高。不过实话讲，都不算成功。《O记三合会档案》扮演警察阿乐的吴镇宇，让人感觉是分错了角色，吴更应该去演片中有癫邪魅力的阿豪。