想谈谈前段时间去世的唐佳，香港武术指导的一代宗师。

邵氏影迷知道唐佳的，肯定也会知道刘家良。两人是合作伙伴，名字经常一起出现在电影片头。刘家良名气更大一点，这或许也稍微掩盖了唐佳的名声。不过当我们单独把唐佳拎出来谈的话，会发现他和刘家良是完全相反，或者说互补的一个人。

唐佳的武术设计风格，根源在于他独特的双重学艺背景。

首先，他追随粤剧名伶陈锦棠学艺，跑龙套，为老倌整理衣箱都干过，算是深入接触了粤剧的台前幕后。不过似乎他并不满足于粤剧舞台上的程式化武打，他更着迷北派功夫那种大开大合、拳脚生风的潇洒气派。为此，唐佳十七岁那年转投袁小田门下，正式修习北方武术。

这种独特的融合过程，是理解唐佳后来武术设计风格的关键。两者结合，令他所创造的动作场面超越了纯粹的格斗模拟，升华为一种服务于电影整体氛围的视觉奇观。

一场打斗在他手中，可以是一曲死亡之舞，也可以是角色内心浪漫或悲愤情绪的物理延伸。

经师父袁小田引荐，唐佳正式投身电影界。初期，他作为临时演员和武师，参演了包括《黄飞鸿》系列在内的大量粤语片。

1963年，他与刘家良在电影《南龙北凤》中首次联合担任武术指导。很巧，这个片名正好标示出两人一南一北的风格分野。

《南龙北凤》（1963）

他们的事业转折点出现在1966年。两人为长城电影制片公司出品的《云海玉弓缘》设计的武打动作新颖别致，尤其是在片中对「威也」技术的使用，极大地丰富了武侠片的视觉效果，创造出前所未有的飘逸感。

邵氏公司高层对该片的动作设计大加赞赏，随即通过导演徐增宏的引荐，将唐佳与刘家良双双招致麾下，开启了两人在邵氏片厂长达近十年的黄金合作期。